管虎，导演。1968年出生于北京。曾被称为第六代电影导演中的怪才，早年推出《头发乱了》、《上车，走吧》等电影。近些年，管虎转战电视圈，推出了极具影响的电视剧《黑洞》、《冬至》 、《七日》 、《生存之民工》。其作品犀利、生动，具有强烈的人文关怀精神。 　　导演经历 　　 　　管虎，1991年毕业于北京电影学院导演系，现在北京电影制片厂导演室。 　　管虎作为新生代导演具有初生牛犊不怕虎的新锐精神，1992年，他自筹资金拍摄了《头发乱了》，在这部低廉成本的处女作中，体现着他关心生活，关心着人，充满激情，我们不难从《头发乱了》中感觉到极其个人化的东西，不难发现青春冲动的爆发。　 　　影片对身边的人和事采取写实态度，一反第五代符号化过重，过分刻意强调画面造型而带来的死板僵硬的毛病，将北京的胡同从画面布局、光线控制到场景的切换都注入一种充满活力的流动真实感，影片还选用非职业演员出演摇滚歌手及其他人物。这是一部年轻导演表现自我的片子，其中也不乏有些躁动不安。 　　今天管虎评价过去，觉得那时含有幼稚的成份，不冷静，三年后，管虎再次执导了《不是冤家不碰头》，再次讲述了同龄人的故事，管虎觉得自己总是处于强烈的变化之中，他认为导演应该有自己的风格，但不应拘泥于一种风格，应随着对现实生活的感觉不断调整，变化自己的影片的风格和样式，他现在追求生动，写实的创作风格，他相信作品拍出来，就有存在的意义。 　　导演心得 　　管虎拍女性题材先凭感觉 　　上大学时，拍过一部上海戏，但从来没有去过上海。老师说：哎呀，你们对上海的描述怎么那么准确啊。道理就这么简单，外人相对会比较客观，又有点探究感。当然也有不好的地方，咱们没有特别地尝试摸索女人内心，也摸索不着。反正我觉得世界上最捉摸不明白的就是女人，所以也就只能凭着感觉做。实际上这部戏的主题还不在这儿，拍的还是人，这部戏身后男人的故事好像更沉重一点，只不过前景是这些女人。反正这么一部戏，我觉得未必会有特别多的观众群，因为现在人都……觉得观众能看下去就看下去了，看不到或者看不下去的干脆卡拉OK算了。只期望一部分人喜欢就行了。 　　要有平常心 　　不是每件事都非商业吧，它还有一个人的兴趣。电视剧这么多年形成的毛病就是节奏快就是好，慢就是不好，制作方法过于简陋，敬业精神、从业人员都有问题，可这些在我这就行不通，那样就不对。而且现在人比较躁，想静不容易，但这部戏必须要让人静下心来，所以，期望值不会太高。如果说有一部分人静下来看了，那不是一件功德事吗？ 亲身体验真正做一件事 　　“它不是一部单纯的戏，它是要为你好。从创作之初，剧本就是由一个患者根据亲身感受和经历而来，创作团队认为这个故事有必要告诉大家，特别是在今天这个忙碌的社会里。”他介绍，拍摄前期深入到医院乳腺癌患者中去体验生活时，大家无不为之感动。于是，剧本不能再用了，故事开始重新编写，很多志愿者和真正的患者乃至家属参与进来，该剧也变成边拍边改，剧组同仁开始感到这已经不再是拍一部电视剧，不是在干一个活，而是在做一件事。 　　电影作品 　　1992《头发乱了》 　　1996《浪漫街头》 　　1999《再见，我们的1948》 　　2002《西施眼》 　　2009《斗牛》 　　电视电影 　　1997《超级城市》之《夜行人》 　　2000《上车，走吧！》 　　2008《谁动了我的幸福》 　　电视作品 　　1995《牌坊之南方女人》 (上，下) 　　1996《咱老百姓》——《昨天的哨音》(上，中，下) 　　2001《黑洞》30集 　　2003《7日》28集 　　2003《冬至》36集 　　2005《生存之民工》32集 　　2005 《卧薪尝胆》41集 　　2007《第二面》26集 　　2008《活着，真好》44集 　　2009《沂蒙》42集 　　2009《外乡人》43集